应均《墨兰》
应均（1874年—1941年）名万春，字仲华，晚年号“松石山民”，浙江永康人，是近代一位风格独特的书画家。应均的作品在近年的书画市场中颇受行家关注。他的书法以行草见长，兼具金石韵味，在近现代书坛独树一帜。应均独爱画墨兰，风格也与众不同。
《墨兰图》画于1931年，是应均晚年为童第德创作的精心之作，画中上款藻孙先生即鄞县人童第德。
童第德（1893年—1969年），字藻孙，近代文史学者、书法家，1917年毕业于北京大学，师从国学大师章太炎、黄侃、马一浮等，曾在浙江省立第四师范学校（今宁波中学）、效实中学等担任国文教师。1949年后，童第德任北京中华书局编审。
童第德在韩愈研究领域有重要贡献，其著作《韩集校诠》对韩愈的作品进行了系统的校对和注释，为后世研究韩愈提供了重要的参考。
当代著名画家童中焘是童第德的侄子，生物学家童第周是童第德的四弟。童第德又是一位藏家，近年来，他收藏的一批名家书画陆续露面拍卖会，受到藏家热捧，沙孟海、马一浮、张人杰、徐生翁、章太炎、于右任、康有为、应均等人的作品，均有藻荪上款，由此可见童第德不错的人脉关系、较高的社会地位。
中国人历来将兰花视为高洁典雅的象征，兰花被誉为“君子之花”“空谷佳人”，与梅、竹、菊同为“四君子”，其质朴自然、淡雅高洁的气质令人倾心。应均的兰取之山涧幽谷，寄托了作者的志向，画家以幽兰自喻，与世无争，“孤芳甘寂寞，无意逐繁华”，一生甘于穷困与寂寞。
应均喜画野兰，野兰孤独，生命力旺盛，品格坚强，其笔下的兰有“拙、奇、厚、逸”的审美内涵。
明末清初书法家傅山曾提出道家美学思想“四宁四毋”，即“宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”，“拙”是一种艺术风格，它比“巧”更高级，在笔墨精神上有笨拙、质朴、无营、生辣等内涵。作为近代出色的书画家，应均在艺术上富有天分，他画的兰有一种古拙之美，“无营”之趣。明代书画大家董其昌认为：“古人神气，淋漓翰墨间，妙处在随意所如，自成体势。”真正的艺术创造不是“思”而致，而是“遇”而得，应均的兰出自画家胸襟，信手拈来，随意生发，笔墨中带有一种迟涩之感、古雅之气，还流露出一些“拙”味，当然，这来自画家的书法修养，所谓“以书入画”。
“以书入画”历来是文人画家十分重视的法则，应均书法很出色，个性强、品格高，在近代书坛，应均开创了“以碑化帖”的新范式，他是近现代书法转型中的关键人物。上世纪八九十年代，沙孟海先生曾与西泠同行说起应均，夸其字写得非常好，可惜书坛很少有人知道他，为此沙老深感惋惜。后来，《西泠艺丛》特开辟“应均专题”进行宣传介绍，引起了国内书坛极大反响。据说，当地政府重修应均墓时，沙老还应邀题写碑名。
应均书法《行草七言联》
碑学大兴的清末民初，应均选择了一条碑帖融合之路，他以魏碑渗“二王”，把魏碑的苍茫古拙、金石之气，“二王”的圆润婀娜、秀逸灵动结合在一起，互为生发，创造性地提炼出“三分入碑，七分出帖”的创新法则，把汉隶的朴拙转化为行草的节奏韵律，即所谓的“碑骨帖韵”。
他巧妙地运用碑学雄浑的笔法骨架，以方折顿挫强化线条质感与形态，同时融入帖学连绵的使转笔法，其行草既有真书的稳健字法，但又不失飞动变化之势。
如在他的行草作品中，不少横画还保留隶书的波磔痕迹，竖画则借鉴颜体及篆籀笔法，线条简洁而内涵丰富，结体平中见奇，收放开合力度很大，书风极具辨识度。
应均的绘画得益于他出色的书法。难怪于右任见到应均书法后感叹：“我不如也。”
“厚”是中国传统绘画重要的审美内涵之一，应均的墨兰就有“厚”的品质，表现在两方面：一是笔墨之厚，二是作品气息之厚。
黄宾虹对应均的书画十分推崇，其实，黄宾虹也很注重书画笔墨的厚重和质感。如何用笔墨表现物象的质感和体积感，使画面具有沉稳、厚实的效果，故“浑厚华滋”成了黄宾虹书画最主要的审美内涵。应均画兰以金石书法笔意入画，以碑意线条用笔，故其兰花枝不但雅拙含蓄，同时也显得浑厚而苍劲。
应均为童第德作《墨兰图》
画中有厚气、奇气，构图有奇异妙想，应均的墨兰留给读者一种新鲜感、畅快感，耐品味。最早在中国画论中提出“奇”的是东晋大画家顾恺之，他在《论画》中提到“有奇骨而兼美好”“骨趣甚奇”等。应均绘画之“奇”，在于兰草作品中充盈着磅礴的奇逸之气。
从师承看，应均的兰并非随心所欲，它是有传承的。他的墨兰似乎有扬州八怪尤其是李方膺、李鱓画兰的影子，笔墨间直抒胸臆，表达与众不同的个性，在当时正统绘画占统治的画坛，扬州八怪的绘画似乎显得有点“怪异”，甚至“奇特”，因此，应均的书画在一些人看来属于“在野派”。另外，应均的墨兰中也有晚清大家蒲华画兰的那种淋漓畅快与不拘绳墨的风格。
在构图上，应均的墨兰有奇异之想，与古人拉开了差距，他一改前人画兰常以单枝独株、大面积留白布局。应均的墨兰或平铺，或竖构，或倾侧，或边角等，兰叶交错混杂，四面伸张，出其不意，跳出了前人画兰的窠臼。
这件赠童第德的《墨兰图》，构图相对平正，竹篮盛数枝墨兰，篮边又随意散落几棵，看得出画家这样布局的用心，这些兰刚从山野采掘而来，“吸露餐霞香愈鲜”，来赠与朋友。
与应均较常见的简约之兰相比，这件《墨兰图》画得较繁茂，兰叶犬齿交错，而纵横恣肆笔意下，墨兰显得乱中有序、生机勃发。
应均一生坎坷，以翰墨为寄，潜心诗文书画。他一生偏爱画墨兰，既展现了兰的“谦谦君子”，甘于寂寞与贫穷，也表现出兰生于幽谷而独自芬芳。应均的兰有一种“逸”气，既超脱又高逸，且不事权贵。
有人说应均的墨兰带“风”，画面有一种疾风知劲草的坚韧势态，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，其实，在我眼里，墨兰就是画家应均自己的真实写照。
甬派文艺频道特约作家 方向前
编辑 徐奕龄